【剧看宇宙】将放眼国外戏院不如期放送舞台上最新上演音问 保举最有才（yan）华（zhi）的戏剧东谈主 咱们的原则是：优秀导演拉一把 道理剧目推一波 日眉月异的舞台 日月将从此处升空 麻豆 91

Jez Butterworth

杰兹”·巴特沃斯

剧作者，编剧，电影导演

杰兹·巴特沃斯是一位英国剧作者、编剧和电影导演。他因其在现代戏剧中的私有作风而赢得招供，往往将神话、民间外传和现实主义的主题交融在一齐。他曾赢得托尼奖和两项劳伦斯·奥利维尔奖。

巴特沃斯的办事糊口始于他的戏剧，一部笑剧昏黑积恶剧《魅力》（ Mojo，1995 年），该剧赢得了劳伦斯·奥利弗最好新笑剧奖。他的戏剧《耶路撒冷》广受好评，被誉为“ 21 世纪最伟大的英国戏剧”。他创作的戏剧《摆渡东谈主》（2017 年）评释了一位前爱尔兰共和军志愿者的故事，故事布景设定在北爱尔兰问题上，该剧赢得了劳伦斯·奥利弗最好新剧奖和托尼最好戏剧奖。他的最新戏剧《加利福尼亚山丘》（2024 年）在伦敦首演，并于同庚转机到百老汇。

他导演的电影处女作是改编自同名戏剧的《魅力》（ Mojo，1997 年）。此后，他为情色惊悚片《诞辰女孩》（ Birthday Girl，2001 年）、政事剧《平正游戏》（Fair Game，2010 年）、科幻看成片《明日旯旮》 （Edge of Tomorrow，2014 年）、詹姆斯·布朗列传片《激乐东谈主心》 （Get On Up，2014 年）、怀特·巴尔杰积恶剧《黑弥撒》（Black Mass，2015 年）和体育剧《极速车王》 （Ford v Ferrari，2019 年）。他还与他东谈主配合编写了詹姆斯·邦德电影《 007：鬼魂党》（ Spectre，2015 年）和印第安纳琼斯系列电影《印第安纳琼斯：气运之盘》 （Indiana Jones and the Dial of Destiny，2023 年）的脚本。

巴特沃斯的作品以其 浓郁的乡村生活式样、幽默以及对英国身份的深入探讨而知名。本期剧看， 咱们将聚焦领有戏剧东谈主和电影东谈主双重身份的巴特沃斯和他的创作历程，看他如安在转折中找到创作阶梯。

不正经“作者”

01

巴特沃斯于 1969 年训诫于伦敦，但在圣奥尔本斯旯旮的一处住宅区长大，何处的屋子里挤满了争吵握住的男性。在他去剑桥之前进入过四场校园戏剧，这么的经验为他种下一颗种子。

尽管他在肯求剑桥时完全详情我方想作念一位“writer”，并就读于英语系，然而他在文体学术上并莫得好多竖立，以致确切被导师开除。好在他的商酌主任十分开明，最终将他保了下来。在这么的环境中， 他继续去试镜、进入上演，同期又至极明确我方仍然想作念一位“writer”。

年青时的巴特沃斯

19岁那年，巴特沃斯写了第一部脚本《在单间公寓里作念饭》。它是一册烹调书的改编，一字一板的改编。内部的每一句台词王人来自烹调书。它仅仅为了……东谈主们仅仅从中背诵台词。幸运的是，这部剧在爱丁堡票房一空。接洽词，巴特沃斯意志到这是“一场偶而发现的戏剧”，他尝试效仿这么的形态进行创作，预感之中的毫无水花。

“之后我意志到 我必须尝试写一些更长的东西，我必须尝试……我坐下来写《Mojo》，我但愿它执续一个小时然后停驻来，然后一个小时然后停驻来。你必须坚执下去，你必须好像坚执下去……有些事情会让事情变得更好，更难作念到，需要每个东谈主付出更多发奋。”

《Mojo》出书封面

1994 年，巴特沃斯与他的昆季兼配合编剧汤姆躲在皮尤西的一间小屋里创作戏剧。他靠制片东谈主安德烈·普塔辛斯基付给他的 1，500 英镑保管了整整一年的生活。

“那是一段好意思好的时光。我对这个故事有了如斯了了的相识——比我之后对任何事情的相识王人要了了。我一启动就想出了童话般的想法：两个王国，两个国王，他们王人不在舞台上，而银约翰尼就像一位公主，被一个国王从另一个国王身边偷走。然后麻豆 91，统统的骑士王人在争夺谁将接管，而你还有这个王国的正当男儿，宝贝，他有点没用。我花了几个月的技能不遗余力地写了第一个场景，因为我想找到声息。一朝我知谈每个东谈主的声息应该是什么神气，剩下的就一发而不成打理了。”

《Mojo》的故事布景设定在 20 世纪 50 年代苏荷区，那时碰劲吸毒狂欢，两个黑帮大哥为争夺年青貌好意思的万东谈主迷 Silver Johnny 而伸开权利来回。驳斥一派歌唱：《卫报》的迈克尔·比灵顿称其为 “多年来最瞩观念主舞台首演”，而《逐日电讯报》的查尔斯·斯宾塞在谈到首演不雅众时说谈： “每个东谈主王人知谈他们见证了一件超过的事情的训诫。”

© NIGEL NORRINGTON

皇家宫廷剧院团队读到这个脚本时，就马上知谈他们找到了一部大热剧。那时的限定是新剧作者的作品要去楼上的剧院，但《Mojo》在何处嗅觉很受按捺。那时，团队中的斯蒂芬·谢意利作念了一件果敢的事： 首演，主舞台，哄动一时！这部作品真是成为了一部暑期热点剧，25岁的巴特沃斯也庄重迈入戏剧界。

迷失与重返

02

在《Mojo》大获告捷后， 巴特沃斯却在戏剧界隐身了7年，回身投身电影制作。26岁的他执导了电影版的《Mojo》。

“我那时 26 岁，一直想成为别称电影导演。”

哈罗德·品特和伊恩·哈特在电影版《Mojo》中

© Kobal

在自后的采访中，巴特沃斯也十分颓唐这7年与戏剧的疏离，他也直言东谈主要为我方的选拔负责。

“我写了好多脚本——好多王人没能拍出来，好多王人是在为别东谈主写脚本。到我三十三、三十四岁的技能，我才意志到我方走错了路。怯生生和薪水刚好够用，让我完全失去了创作的祈望，无法再朝任何能让我知足的场所发展。我必须承认这少许。是以就在那时，我搬回了乡下。”

2005年，在他的创作糊口走入最低谷，而又恰逢皇家宫廷剧团五十周年顾忌节目中出现了空档。在这么的布景下， 巴特沃斯重拾戏剧文本的写稿，并在乡下创作了脚本《冬日》。

《冬日》封面

“我独自一东谈主待在咱们住的小屋里，那天晚上哈罗德·品特发表了他的诺贝尔奖演讲，题为‘艺术、谈理和政事’。我看了演讲。我相识哈罗德，但我很久没见过他了。在演讲的第一部分，他告诉你如何写脚本——在前十分钟：他仅仅带你经验了通盘历程。这就像被教导如何写脚本。你会铭刻哈罗德病得很重，病得无法去领奖：就好像他随时王人会故去不异。是以我决定坐下来，完全用他的手段写稿。试着像他不异语言。《冬日》听起来很像哈罗德·品特。”

2007 年， 巴特沃斯与哈罗德·品特成为一又友，往往与他共进午餐，量度写稿。在他去世前的两年里，巴特沃斯往往见到他，也往往去访问他。

哈罗德·品特

“咱们的谈话让我明显，要是不错的话，我想在余生从事什么办事。哈罗德说的话对我来说至极深入和出奇旨，从此以后我不再发怵。再也莫得怯生生的余步了。2007 年 7 月，他对我说了一些话，这十足是我决定献身于脚本创作的导火索和刺激。”

七年是弯路，亦然一种千里淀。2007年后，巴特沃斯愈发明确我方想要作念的事情，他庄重回到“戏剧舞台”。

正经剧作者

03

2009年，巴特沃斯的最新剧作《客厅之歌》和《耶路撒冷》于同庚在英国上演。

一个故事发生在树林里，另一个故事发生在在树林旧址上修建的新庄园里——这完全呼应了巴特沃斯小技能的居住环境。

“我在一个新建的庄园里长大。咱们搬进来时，这些屋子建在乡村旯旮的绿化带上，距今已有五年了。”

《客厅之歌》 中的奈德说：“这里也曾有一派树林，它在这里如故有一千年了。咫尺它隐没了，咱们又来了。”而《耶路撒冷》中则有这么一种不雅点，即树林将被抹去，拔旗易帜的是住宅区。 天然故事发生在英格兰的不同地区，但这两种不雅点却互相呼应。

《耶路撒冷》的原始封面，于 2009 年头度出书

其中，《耶路撒冷》自首演以来一直被誉为 “本世纪最伟大的戏剧作品“之一。在剧中，巴特沃斯通过约翰尼“公鸡”拜伦的故事熟谙了英国东谈主的身份和乡村生活，充满了享乐主义、不平、大宗的咒骂和一系列荒唐不经的故事。

©Tristram Kenton

“那时我白昼在纽约制作电影《平正游戏》，晚上则在写《耶路撒冷》。有东谈主说这部戏花了八年技能才写完，但试验上，八年来我花了九周技能：三周、四周、两周。终末一部分是在纽约完成的，我试验上是在兼职，试图在终末一刻完成它。”

此后，巴特沃斯在剧作中澈底找到我方的创作节律。2017 年 4 月，巴特沃斯的剧作《摆渡东谈主》在皇家宫廷剧院开演，成为皇家宫廷剧院历史上销售最快的剧作。该剧以 1981 年南阿马郡农村为布景，聚焦爱尔兰共和军绝食抗议者死一火事件。本年，巴特沃斯的新剧《加利福尼亚的山丘》则以一种不安的形态呈现出关于家乡的千里想。

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